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| Dictionnaire de Musique classique |  |
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György Ligeti
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| 1945 - 1949 Ligeti fréquente l'académie Franz Liszt à Budapest.Il est l’élève de Ferenc Farkas et de Sandor Veress. 1950 - 1956, il enseigne l'harmonie, le contrepoint et l'analyse musicale dans cette même académie. 1951 - 1954, ses compositions subissent l’influence de Bartok et de de Berg: Six Bagatelles pour quintette à vent et son 1er Quatuor à cordes, Métamorphoses nocturnes.1956 les événements politiques qui secouent son pays le conduisent en Allemagne, à Cologne plus exactement, où il collabore avec Stockhausen, Eimert et König au studio de musique électronique.1968, il est membre de l'Akademie der Künste de Berlin. 1958 - 1961, son style change, il s’éloigne de l’électroacoustique et compose Apparitions et Atmosphères. 1961 - 1971, il enseigne à l'Ecole supérieure de musique de Stockholm. 1962 - Volumina pour orgue. Les années 1962 et 1963 indiquent une nouvelle tendance: avec Aventures, l’on parle de style " haché ". 1966, l’évolution donnera Aventures et Nouvelles Aventures. 1963-1965 – Requiem, qui est une synthèse des deux tendances que le compositeur avait exprimées jusqu’alors. 1966 - Lux aeterna, Concerto pour violoncelle. 1967 - Lontano, pour orchestre de cordes et de vents; Etude n°1 Harmonies pour orgue. Il obtient le prix Beethoven de la ville de Bonn. 1968 - Continuum pour clavecin et 2ème Quatuor à cordes 1969 - Ramifications, Etude n°2 Coulée pour orgue. 1969-1970 - Concerto de chambre, un hommage indirect à Alban Berg. 1971 - Melodien, pour orchestre de chambre. 1972-1973 - Clocks and Clouds, pour 12 voix de femmes et orchestre. 1974 - 1977 il compose le Grand Macabre. 1975, il obtient le prix Bach de la ville de Hambourg. 1982 - Trio pour violon, cor et piano en hommage à Brahms.1983 - Trois Fantaisies pour chœur a cappella d'après Hölderlin. 1985, il reçoit le prix Arthur Honegger décerné par la Fondation de France.1985 - 1988, il compose un Concerto pour piano, qui sera présenté à New York le 17 janvier 1990. Il publiera également des textes sur ses recherches musicales, dont " La Composition sérielle et ses conséquences chez A. Webern "(1961), " Effets de la musique électronique sur mon œuvre de compositeur " (1970).
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