Karadar - Bach, Johann Sebastian - Biografie compositori

Il massimo rappresentante del barocco musicale nacque in un paese della Turingia come discendente di una famiglia dedita alla musica da almeno quattro generazioni. Rimasto orfano di padre e di madre a dieci anni, frequentò il liceo di Ohrdruf, ospite del fratello Johann Christoph che gli insegnò i rudimenti della musica, ma Johann Sebastian deve essere considerato essenzialmente un autodidatta. Egli studiò le opere dei maestri stranieri - in particolare italiani -, venne in contatto con una vita musicale rigogliosa che gli fece conoscere esecutori tedeschi e stranieri e lo indusse a soventi viaggi ad Amburgo dove era in piena fioritura la scuola tedesca del profondo nord. Nel 1703 entra alla corte di Weimar in qualità di violinista; pochi mesi dopo lo troviamo ad Arnstadt come organista a San Bonifacio. Ricopre la stessa carica a Mulhausen nella chiesa di San Biagio, e a Dombeim sposa la cugina Maria Barbara, ma nel 1708 ritorna a Weimar in qualità di organista di corte. Qui diviene nel 1714 primo violino nell’orchestra, ritorna allo studio degli italiani (Vivaldi e Frescobaldi in particolare), ma non riesce ad ottenere nel 1716 il posto di maestro di cappella. Un anno dopo entra con tale carica alla corte di Cothen, dove rimane sino al 1723 (passando dopo la morte di Maria Barbara a seconde nozze con Anna Magdalena nel 1721), e dove ha modo di dedicarsi in particolare alla musica profana (nascono qui i Sei Concerti brandeburghesi). Nel 1723 si qualifica infine in qualità di Cantor e direttore di musica a San Tommaso di Lipsia. Qui rimarrà per il resto dei suoi giorni, non senza spostarsi occasionalmente per inaugurare nuovi Organi, per far visita ai figli, per tenere concerti, e nel 1747 per suonare a Potsdam alla presenza di Federico il Grande. A Lipsia gli impegni pratici (la scuola, la direzione del coro e dell’orchestra, l’educazione degli allievi) lo assorbono moltissimo, gli attriti col l’autorità locale non gli rendono la vita facile, e anche l’ambiente familiare non è certamente dei migliori. Eppure Bach trova il modo di scrivere una nuova cantata per ogni settimana e di concepire alcune delle sue più colossali creazioni nel campo della musica sacra (la Grande Messa in si minore e altre quattro messe minori, le Passioni, l’oratorio di Natale, oltre a una serie di composizioni minori). Nel 1749 si fa operare agli occhi da un celebre oculista inglese, ma perde interamente la vista e le sue condizioni generali si aggravano, tanto che un anno dopo muore di apoplessia, mentre sta per portare a termine la colossale Arte della fuga. Di lui resta per tutto il sec. XVIII un ricordo imponente più come organista che come compositore (la sua vedova finirà in miseria nella fossa comune). Solo nel 1802 lo storico Johann N. Forkel ne rivaluta in un saggio l’importanza di compositore, e nel 1829 Mendelssohn presenta a Berlino la Passione secondo S. Matteo: incomincia qui la vera, eterna fama di Bach, che resta incorrotta e altissima a oltre due secoli dalla sua morte.Il suo nome verrà onorato da molti dei suoi figli diventati musicisti, come Carl Philipp Emanuel, Friedrich Christian, Johann Christof, Wilhelm Firedemann.

The six Brandenburg Concertos, BWV 1046 - 1051, dedicated to the Margrave of Brandenburg in 1721, feature a variety of forms and groups of instruments, while the four Orchestral Suites or Overtures, BWV 1066 - 1069, include the famous "Air on the G string", a late 19th century transcription of the "Air from the Suite in D major", BWV 1068.

Three of Bach's violin concertos, written at Coethen between 1717 and 1723, survive in their original form, with others existing now only in later harpsichord transcriptions. The works in original form are the Concertos in A minor and in E major, BWV 1041 and 1042, and the Double Concerto in D minor, for two violins, BWV 1043.

Bach wrote or arranged his harpsichord concertos principally for the use of himself and his sons with the "Leipzig University Collegium musicum" between 1735 and 1740.

These works include eight Concertos for a single solo harpsichord and strings, BWV 1052 - 1059, and others for 2, 3 and 4 harpsichords and strings.

Bach wrote a great deal of choral music, particularly in connection with his employment at Leipzig, where he prepared complete cycles of cantatas for use throughout the church year, in addition to the larger scale settings of the Latin Mass and the Passions from the gospels of St. Matthew and of St. John.

These works include the Mass in B minor, BWV 232, the St. "Matthew Passion", BWV 244, the "St. John Passion", BWV 245, the "Christmas Oratorio", BWV 248, and the "Easter Oratorio", BWV 249, with the revised setting of the Magnificat, BWV 243. Cantatas include, out of over 200 that survive, "Herz und Mund und Tat und Leben", BWV 147, "Eine feste Burg ist unser Gott", BWV 80, "Ich habe genug", BWV 82, "Jesu, meine Freude", BWV 358, "Mein Herze schwimmt im Blut", BWV 199, "Wachet auf", BWV 140 and "Jauchzet Gott in allen Landen", BWV 51, for soprano, trumpet, strings and basso continuo.

The rather more formal half dozen or so Motets include a memorable version of Psalm CXVII, "Lobet den Herrn, alle Heiden", BWV 230.

Secular Cantatas include the light-hearted "Coffee Cantata", BWV 211, a father's attempt to stem his daughter's addiction to the fashionable drink, the "Peasant Cantata", BWV 212, in honour of a newly appointed official, two "Wedding Cantatas", "Weichet nur", BWV 202, and "O holder Tag", BWV 210.

"Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd", BWV 208, was written in 1713 to celebrate the birthday of the hunting Duke Christian of Saxe-Weissenfels and later reworked for the name-day of August III, King of Saxony, in the 1740s.

During the period Bach spent at Cöthen he was able to devote his attention more particularly to instrumental composition for solo instruments, smaller groups or for the small court orchestra.

Particularly important are the three Sonatas and 3 Partitas for unaccompanied violin, BWV 1001 - 6, works that make great technical demands on a player, and the 6 Suites for unaccompanied cello, BWV 1007 - 1012.

There are six Sonatas for violin and harpsichord, BWV 1014 - 1019, and an interesting group of three Sonatas for "viola da gamba" and harpsichord, sometimes appropriated today by viola-players and cellists, BWV 1027 - 1029.

Much of Bach's organ music was written during the earlier part of his career, culminating in the period he spent as court organist at Weimar.

Among many well known compositions we may single out the "Chromatic Fantasia and Fugue" in D minor, BWV 903, the "Dorian Toccata, Fugue" in D minor, BWV 538, the "Toccata, Adagio and Fugue", BWV 564, "Fantasia and Fugue" in G minor, BWV 542, "Passacaglia and Fugue" in C minor, BWV 582, "Prelude and St. Anne Fugue", BWV 552, (in which the fugue theme resembles a well known English hymn), "Toccata and Fugue" in D minor, BWV 565, and the "Toccata and Fugue" in F, BWV 540.

The Chorale Prelude is a composition for organ that consists of short variations on simple hymn tunes for all seasons of the church year.

Better known melodies used include the Christmas "In dulci jubilo", BWV 508, "Puer natus in Bethlehem", BWV 603, the Holy Week "Christ lag in Todesbanden", BWV 625, and Easter "Christ ist erstanden", BWV 627, with the moving "Durch Adam's Fall ist ganz verderbt", BWV 637, and the familiar "Wachet auf, ruft uns die Stimme", BWV 645, and "Nun danket alle Gott", BWV 657.

Important sets of pieces are the six English Suites, BWV 806 - 811; the 6 French Suites, BWV 812 - 817; the "Goldberg Variations", BWV 988, written to soothe an insomniac patron; the "Italian Concerto", BWV 971, the six Partitas, BWV 825 - 830, suites of dance movements, and the monumental two books of preludes and fugues in all keys, "The Well-Tempered Clavier", BWV 846 - 893.

Compositore	Bach, Johann Sebastian
Immagine
Life	Il massimo rappresentante del barocco musicale nacque in un paese della Turingia come discendente di una famiglia dedita alla musica da almeno quattro generazioni. Rimasto orfano di padre e di madre a dieci anni, frequentò il liceo di Ohrdruf, ospite del fratello Johann Christoph che gli insegnò i rudimenti della musica, ma Johann Sebastian deve essere considerato essenzialmente un autodidatta. Egli studiò le opere dei maestri stranieri - in particolare italiani -, venne in contatto con una vita musicale rigogliosa che gli fece conoscere esecutori tedeschi e stranieri e lo indusse a soventi viaggi ad Amburgo dove era in piena fioritura la scuola tedesca del profondo nord. Nel 1703 entra alla corte di Weimar in qualità di violinista; pochi mesi dopo lo troviamo ad Arnstadt come organista a San Bonifacio. Ricopre la stessa carica a Mulhausen nella chiesa di San Biagio, e a Dombeim sposa la cugina Maria Barbara, ma nel 1708 ritorna a Weimar in qualità di organista di corte. Qui diviene nel 1714 primo violino nell’orchestra, ritorna allo studio degli italiani (Vivaldi e Frescobaldi in particolare), ma non riesce ad ottenere nel 1716 il posto di maestro di cappella. Un anno dopo entra con tale carica alla corte di Cothen, dove rimane sino al 1723 (passando dopo la morte di Maria Barbara a seconde nozze con Anna Magdalena nel 1721), e dove ha modo di dedicarsi in particolare alla musica profana (nascono qui i Sei Concerti brandeburghesi). Nel 1723 si qualifica infine in qualità di Cantor e direttore di musica a San Tommaso di Lipsia. Qui rimarrà per il resto dei suoi giorni, non senza spostarsi occasionalmente per inaugurare nuovi Organi, per far visita ai figli, per tenere concerti, e nel 1747 per suonare a Potsdam alla presenza di Federico il Grande. A Lipsia gli impegni pratici (la scuola, la direzione del coro e dell’orchestra, l’educazione degli allievi) lo assorbono moltissimo, gli attriti col l’autorità locale non gli rendono la vita facile, e anche l’ambiente familiare non è certamente dei migliori. Eppure Bach trova il modo di scrivere una nuova cantata per ogni settimana e di concepire alcune delle sue più colossali creazioni nel campo della musica sacra (la Grande Messa in si minore e altre quattro messe minori, le Passioni, l’oratorio di Natale, oltre a una serie di composizioni minori). Nel 1749 si fa operare agli occhi da un celebre oculista inglese, ma perde interamente la vista e le sue condizioni generali si aggravano, tanto che un anno dopo muore di apoplessia, mentre sta per portare a termine la colossale Arte della fuga. Di lui resta per tutto il sec. XVIII un ricordo imponente più come organista che come compositore (la sua vedova finirà in miseria nella fossa comune). Solo nel 1802 lo storico Johann N. Forkel ne rivaluta in un saggio l’importanza di compositore, e nel 1829 Mendelssohn presenta a Berlino la Passione secondo S. Matteo: incomincia qui la vera, eterna fama di Bach, che resta incorrotta e altissima a oltre due secoli dalla sua morte.Il suo nome verrà onorato da molti dei suoi figli diventati musicisti, come Carl Philipp Emanuel, Friedrich Christian, Johann Christof, Wilhelm Firedemann.
Works	The six Brandenburg Concertos, BWV 1046 - 1051, dedicated to the Margrave of Brandenburg in 1721, feature a variety of forms and groups of instruments, while the four Orchestral Suites or Overtures, BWV 1066 - 1069, include the famous "Air on the G string", a late 19th century transcription of the "Air from the Suite in D major", BWV 1068. Three of Bach's violin concertos, written at Coethen between 1717 and 1723, survive in their original form, with others existing now only in later harpsichord transcriptions. The works in original form are the Concertos in A minor and in E major, BWV 1041 and 1042, and the Double Concerto in D minor, for two violins, BWV 1043. Bach wrote or arranged his harpsichord concertos principally for the use of himself and his sons with the "Leipzig University Collegium musicum" between 1735 and 1740. These works include eight Concertos for a single solo harpsichord and strings, BWV 1052 - 1059, and others for 2, 3 and 4 harpsichords and strings. Bach wrote a great deal of choral music, particularly in connection with his employment at Leipzig, where he prepared complete cycles of cantatas for use throughout the church year, in addition to the larger scale settings of the Latin Mass and the Passions from the gospels of St. Matthew and of St. John. These works include the Mass in B minor, BWV 232, the St. "Matthew Passion", BWV 244, the "St. John Passion", BWV 245, the "Christmas Oratorio", BWV 248, and the "Easter Oratorio", BWV 249, with the revised setting of the Magnificat, BWV 243. Cantatas include, out of over 200 that survive, "Herz und Mund und Tat und Leben", BWV 147, "Eine feste Burg ist unser Gott", BWV 80, "Ich habe genug", BWV 82, "Jesu, meine Freude", BWV 358, "Mein Herze schwimmt im Blut", BWV 199, "Wachet auf", BWV 140 and "Jauchzet Gott in allen Landen", BWV 51, for soprano, trumpet, strings and basso continuo. The rather more formal half dozen or so Motets include a memorable version of Psalm CXVII, "Lobet den Herrn, alle Heiden", BWV 230. Secular Cantatas include the light-hearted "Coffee Cantata", BWV 211, a father's attempt to stem his daughter's addiction to the fashionable drink, the "Peasant Cantata", BWV 212, in honour of a newly appointed official, two "Wedding Cantatas", "Weichet nur", BWV 202, and "O holder Tag", BWV 210. "Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd", BWV 208, was written in 1713 to celebrate the birthday of the hunting Duke Christian of Saxe-Weissenfels and later reworked for the name-day of August III, King of Saxony, in the 1740s. During the period Bach spent at Cöthen he was able to devote his attention more particularly to instrumental composition for solo instruments, smaller groups or for the small court orchestra. Particularly important are the three Sonatas and 3 Partitas for unaccompanied violin, BWV 1001 - 6, works that make great technical demands on a player, and the 6 Suites for unaccompanied cello, BWV 1007 - 1012. There are six Sonatas for violin and harpsichord, BWV 1014 - 1019, and an interesting group of three Sonatas for "viola da gamba" and harpsichord, sometimes appropriated today by viola-players and cellists, BWV 1027 - 1029. Much of Bach's organ music was written during the earlier part of his career, culminating in the period he spent as court organist at Weimar. Among many well known compositions we may single out the "Chromatic Fantasia and Fugue" in D minor, BWV 903, the "Dorian Toccata, Fugue" in D minor, BWV 538, the "Toccata, Adagio and Fugue", BWV 564, "Fantasia and Fugue" in G minor, BWV 542, "Passacaglia and Fugue" in C minor, BWV 582, "Prelude and St. Anne Fugue", BWV 552, (in which the fugue theme resembles a well known English hymn), "Toccata and Fugue" in D minor, BWV 565, and the "Toccata and Fugue" in F, BWV 540. The Chorale Prelude is a composition for organ that consists of short variations on simple hymn tunes for all seasons of the church year. Better known melodies used include the Christmas "In dulci jubilo", BWV 508, "Puer natus in Bethlehem", BWV 603, the Holy Week "Christ lag in Todesbanden", BWV 625, and Easter "Christ ist erstanden", BWV 627, with the moving "Durch Adam's Fall ist ganz verderbt", BWV 637, and the familiar "Wachet auf, ruft uns die Stimme", BWV 645, and "Nun danket alle Gott", BWV 657. Important sets of pieces are the six English Suites, BWV 806 - 811; the 6 French Suites, BWV 812 - 817; the "Goldberg Variations", BWV 988, written to soothe an insomniac patron; the "Italian Concerto", BWV 971, the six Partitas, BWV 825 - 830, suites of dance movements, and the monumental two books of preludes and fugues in all keys, "The Well-Tempered Clavier", BWV 846 - 893.

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